“海上画派” 画家作画以花鸟画最多，其次为人物画，继而山水画等其他杂项题材；兼具古诗词、文学为基调，佐以西方反衬法、结构法、设色法等，求意境而略形式。同时借鉴民间与西洋绘画艺术，对传统中国画进行了大胆的改革创新，作品独成一派，别树一帜。

张大千花鸟

林风眠花鸟《憩息》

吴湖帆 《荷花小鸟》

陈半丁 《和平永好》

谢稚柳《鸣禽秋语》

刘旦宅 《茶花小鸟》

江寒汀《花鸟》

张大壮《花鸟》

陆抑非（1908－1997） 《花鸟》

唐云《花鸟》

刘海粟 《荷花小鸟》

王震《花鸟》

程十发 早春幽谷京津画派京津画派是20世纪初以北平中国画学研究会和湖社成员为中心形成的京津地区画家群，以精研古法博采新知为宗旨，上追宋元、融合南北，传承古代优秀绘画传统，对推动中国画发展产生了深远影响。其特点与海上画派相同，没有统一的艺术模式，创作自由。齐白石《花鸟》陈师曾《花鸟》王叔晖 《戏鹦图》吴作人 《长空》李苦禅 《春色满园》于非闇 《玉兰黄鹂》于非闇 《红叶栖息禽》新金陵画派新金陵画派，在建国初提倡写生，多以江南山水为表现内容，作品大多雄伟而秀丽，极具江南山水特色。新金陵画派的艺术观念，集中体现在傅抱石、钱松岩两位长者的论著中。归纳起来，大体有四点，即自觉的创新意识，辩证的民族意识，高尚的人文精神，激情的写意精神。喻继高 《花鸟》喻继高 《春江水暖》喻继高 《早春二月》钱松喦 《延年益寿》宜兴画派 徐悲鸿 七喜 徐悲鸿 双喜吴冠中《鹦鹉》吴冠中 《林鸟》新浙派新浙派画派建立在深厚传统底蕴基础上并有着自己的特色，重笔墨，讲气韵，重视个人情感的抒发。偏重于写意的水墨画，强调文人画的传统与修养，重视个人情感的抒发。其作品造型生动，用笔精到，笔墨意趣十足，彰显出传统水墨的深厚味道，感觉更为淳朴，或者说有乡土本位的那种感觉。潘天寿 《鹰石山花图》潘天寿 《双雅图》

齐白石《花鸟》

陈师曾《花鸟》

吴作人 《长空》

李苦禅 《春色满园》

于非闇 《玉兰黄鹂》

于非闇 《红叶栖息禽》新金陵画派新金陵画派，在建国初提倡写生，多以江南山水为表现内容，作品大多雄伟而秀丽，极具江南山水特色。新金陵画派的艺术观念，集中体现在傅抱石、钱松岩两位长者的论著中。归纳起来，大体有四点，即自觉的创新意识，辩证的民族意识，高尚的人文精神，激情的写意精神。喻继高 《花鸟》喻继高 《春江水暖》喻继高 《早春二月》钱松喦 《延年益寿》宜兴画派 徐悲鸿 七喜 徐悲鸿 双喜吴冠中《鹦鹉》吴冠中 《林鸟》新浙派新浙派画派建立在深厚传统底蕴基础上并有着自己的特色，重笔墨，讲气韵，重视个人情感的抒发。偏重于写意的水墨画，强调文人画的传统与修养，重视个人情感的抒发。其作品造型生动，用笔精到，笔墨意趣十足，彰显出传统水墨的深厚味道，感觉更为淳朴，或者说有乡土本位的那种感觉。潘天寿 《鹰石山花图》潘天寿 《双雅图》

喻继高 《花鸟》

钱松喦 《延年益寿》宜兴画派

徐悲鸿 《七喜》

吴冠中《鹦鹉》

海上画派” 画家作画以花鸟画最多，其次为人物画，继而山水画等其他杂项题材；兼具古诗词、文学为基调，佐以西方反衬法、结构法、设色法等，求意境而略形式。同时借鉴民间与西洋绘画艺术，对传统中国画进行了大胆的改革创新，作品独成一派，别树一帜。张大千花鸟张大千花鸟林风眠花鸟《立》林风眠花鸟《憩息》吴湖帆 《荷花小鸟》陈半丁 《和平永好》谢稚柳《鸣禽秋语》 谢稚柳《花鸟》 谢稚柳《花鸟》刘旦宅 《茶花小鸟》江寒汀《花鸟》张大壮《花鸟》陆抑非（1908－1997） 《花鸟》唐云《花鸟》刘海粟 《荷花小鸟》王震《花鸟》程十发 早春幽谷京津画派京津画派是20世纪初以北平中国画学研究会和湖社成员为中心形成的京津地区画家群，以精研古法博采新知为宗旨，上追宋元、融合南北，传承古代优秀绘画传统，对推动中国画发展产生了深远影响。其特点与海上画派相同，没有统一的艺术模式，创作自由。齐白石《花鸟》陈师曾《花鸟》王叔晖 《戏鹦图》吴作人 《长空》李苦禅 《春色满园》于非闇 《玉兰黄鹂》于非闇 《红叶栖息禽》新金陵画派新金陵画派，在建国初提倡写生，多以江南山水为表现内容，作品大多雄伟而秀丽，极具江南山水特色。新金陵画派的艺术观念，集中体现在傅抱石、钱松岩两位长者的论著中。归纳起来，大体有四点，即自觉的创新意识，辩证的民族意识，高尚的人文精神，激情的写意精神。喻继高 《花鸟》喻继高 《春江水暖》喻继高 《早春二月》钱松喦 《延年益寿》宜兴画派 徐悲鸿 七喜 徐悲鸿 双喜吴冠中《鹦鹉》吴冠中 《林鸟》新浙派新浙派画派建立在深厚传统底蕴基础上并有着自己的特色，重笔墨，讲气韵，重视个人情感的抒发。偏重于写意的水墨画，强调文人画的传统与修养，重视个人情感的抒发。其作品造型生动，用笔精到，笔墨意趣十足，彰显出传统水墨的深厚味道，感觉更为淳朴，或者说有乡土本位的那种感觉。

潘天寿 《双雅图》